隨著世代變遷，大眾對親屬將失智患者交由專業機構照料的觀感也逐漸轉變，就如《昨日的記憶》尾段《跳電》中主角最終的決定，並非無情而是體諒家屬可以有獨力照顧以外的選擇，這便是《昨日的記憶》在關懷失智外，更進一步表達的時代意義。
記得誰？
在尋找什麼？
那些《昨日的記憶》。
局外人的眼光─《迷路》
爺爺的記憶停留在震生(張震)小學的時候，一天，失智的爺爺不見了，震生卻遇見了好久不見的舊情人小艾(隋棠) ，各自以局外人的眼光看清彼此的迷思。在震生訴說對爺爺矛盾心結的同時，導演將畫面定格於小艾兒子(郭雨傳)的稚氣臉龐，或許只有未經世故的天真，才能保有那樣的單純，而從頭到尾都未現身的爺爺，或許也停留在他最幸福的時光，那是照顧年幼孫子的記憶。
曾以《跳格子》拿下金馬短片的姜秀瓊，拍過電視電影《艾草》和紀錄片《乘著光影旅行》後再度執導的短片《迷路》，依舊帶著細膩感性的思維，包容被爺爺撫養長大的震生想要回報又無力照顧的惶恐，點破小艾渴望留住記憶的不安，失智的爺爺和年幼的孩子反而像這對昔日情侶的局外人，旁觀成人世界難以逃避的承擔。
PS.《迷路》的攝影是中島長雄(《第四張畫》導演鍾孟宏)、童星郭雨傳是導演姜秀瓊的兒子，監製則是《第36個故事》導演蕭雅全，而導演姜秀瓊和戲中主角張震在《牯嶺街少年殺人事件》扮過姐弟。
誰會記得我─《阿霞的掛鐘》
阿霞(譚艾珍)幾乎是以逃離的方式跑出那棟有電子鎖和保全的新家，回到鄰居老莊(顧寶明)面臨拆遷的舊居，只是老莊記得她所有的事，她對他的記憶卻停留在30年前。『掛鐘』在此成為『時間』具體而殘酷的象徵，指針一分一秒的前進，如同都市更新的腳步，鐘擺來來回回原地擺動，像是跟不上變化的人們。
由《流浪神狗人》的陳芯宜導演，她和《一席之地》樓一安合作編劇的短片《阿霞的掛鐘》，延續《一席之地》對土地的關注，將『都市更新』和『失智』結合，又帶著《流浪神狗人》些許魔幻感覺，斷垣殘壁對比『憲法保障居住權』的字樣，構成深具控訴力道的影像，而無形的記憶消逝和有形的土地變遷，也像對老莊身分的雙重剝奪。
相見不相識─《我愛恰恰》
老人(丁強) 在公園遇見了和他初戀女友同名的優雅女士(馬之秦)，女士邀他喝咖啡並共舞恰恰，這是邂逅？還是重逢？謎底揭曉：竟然是年邁妻子對失智丈夫的不離不棄。妻子說『他是我先生，他不記得我，但是我記得他』的體諒，原來有著不輸張小嫻金句『世上最遙遠的距離，是我就站在你面前，你卻不知道我愛你』的深情。
《台北星期天》中用喜感詮釋外勞心情並拿下金馬獎最佳新導演的何蔚庭，這次將家屬面對失智老伴『相見不相識』的心酸，轉化為一曲懷舊溫馨的恰恰，《曼波女郎》的歌舞片段引用，既是呼應也似對過去黃金歲月的肯定，片中妻子雖有外勞幫助照料丈夫，但自己也需要吃藥的身體還為了先生晚睡早起，格外顯出家屬勞心勞力的辛苦。
PS.在導演何蔚庭的訪談中提到主張掩蓋失智真相的行為療法，猜想妻子可能日復一日都重演著和丈夫邂逅/重逢的初戀女友角色，更感慨那份深情後的苦心
跳電邊緣─《通電》
小潔(郭采潔)喜歡幫外婆拍照、當媽媽(李烈)和外婆間的潤滑劑，即使失智的外婆已然不認得她，即使她唱歌給外婆聽，外婆卻自顧自的哼起歌來，彷彿對她的溝通充耳不聞，這就是生命讓人無言以對的時刻嗎？進不到外婆的世界，好像斷了電一樣，甚至無法阻止她弄亂家中的物品和弄傷自己的可能，就在決定送外婆去安養院的那一天，沉默的外婆卻突然說起媽媽小時候的事，其實通不了電不等於不在乎。
是否該把失智親人送到安養機構，當家屬無力照顧的時候？這不僅是現實的考量，還肩負著道德的壓力，也許痛下決心的同時，亦會像戲中媽媽自我懲罰似的對女兒說：『如果我變成這樣，你不要客氣』。沈可尚在三段式電影《茱麗葉》早已顯示他駕馭商業短片的能耐，而這次生活化的《通電》短短十多分鐘，塑造封閉的失智外婆、事業家庭兩頭燒的中年媽媽、可愛的新新人類孫女三代女性立體形象，更可看出他勾勒人物情感的簡潔犀利。
PS.郭采潔為《通電》作詞作曲、自彈自唱的《I Me Mine》很能切合主題，戲外還協助側拍紀實攝影，我覺得唸社工系的她，《通電》中清新搶眼，完全不輸她在另一部片《愛》裡的爆發力。
四段式短片集結而成的《昨日的記憶》，是天主教失智老人社會福利基金會繼2011年的紀錄片《被遺忘的時光》後，再度推動關懷失智為主題的電影，頭尾兩段《迷路》、《跳電》寫出兒孫照料失智長輩的努力，中間《阿霞的掛鐘》、《我愛恰恰》則帶出同輩親友面對失智患者記憶消逝的感慨，兩種角度都反映了親屬和失智者同樣需要關心，甚至親屬承受的壓力更大，這也是劇情片《昨日的記憶》不同於紀錄片《被遺忘的時光》之處。
《昨日的記憶》收益將全數用於幫助失智患者，四位導演用心觀察患者和家屬的生活問題，轉化為四段動人篇章，前輩演員顧寶明、馬之秦等演技壓陣，新生代隋棠、郭采潔等亦有自然真誠的表現。早在1981年便有以失智患者為主題的電影《我的爺爺》，描述媳婦張艾嘉為照顧失智公公柯俊雄心力交瘁，不得已將其送去老人院後又於心不忍，最後在丈夫、兒女願意一同照顧的支持下，將公公接回家中，這樣的結局固然彰顯了親情可貴，但多少也是當時環境對家屬的期許。
隨著世代變遷，大眾對親屬將失智患者交由專業機構照料的觀感也逐漸轉變，就如《昨日的記憶》尾段《跳電》中主角最終的決定，並非無情而是體諒家屬可以有獨力照顧以外的選擇，這便是《昨日的記憶》在關懷失智外，更進一步表達的時代意義。
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